美日动漫角色与类型的文化价值观念

   美日两国的动漫艺术不仅在角色塑造与类型多样性方面树立了世界动漫发展的标杆,而且在价值观念与地域文化风格的传达层面更是成效卓然,并业已成为两国动漫艺术乃至产业发展的核心竞争力之一。本文拟通过对美日经典动漫角色和细分类型的上述特点进行的大致梳理,分析、探讨对于当前价值观念与地域文化风格缺失、经典角色打造、类型细分与拓展尚处于探索阶段的中国动漫业界可资借鉴的经验之所在。 
  关键词 动漫角色;动漫类型;文化价值观;地域文化 
  课题项目本文系2011年重庆市社会科学规划项目“重庆动漫艺术的地域风格研究”(项目编号2011QNYS47)和2011年重庆邮电大学校级教改项目“地域民族风格及价值观念在动画教育中的导向性研究”(项目编号XJG1120)的阶段性成果。 
  美日两国的动漫艺术高度发达,具有广泛的全球影响力。除却雄厚的经济基础,成熟而完善的产业链条和丰富的专业人才支撑外,娴熟精准地把握自身文化特点和价值观念传播策略的巧妙运用更是其核心竞争力的重一环。美日动漫的许多经典角色形象不仅具有高超的造型艺术水准,同时也蕴涵着丰富的文化与价值观念符码。而尤其是日本,动漫多样的细分类型既是差异化的市场竞争考量,更是对于民族文化层面的深刻体认。以下,我们试就相关问题分别加以梳理与阐述。 
  一、美国动漫英雄角色及其文化价值观 
  (一)动漫英雄角色群体 
  随着二战后全球影响力的迅速增长,尤其是冷战终结,苏联解体后,作为硕果仅存的世界惟一超级大国,美国的文化价值观更是不遗余力地致力于将自身塑造为“自由,平等,博爱”人权普世价值的铁杆卫士和“世界警察”般正义化身的国家形象。盘点如今火遍全球的美国动漫经典角色,无论是蝙蝠侠、蜘蛛侠、闪电侠,还是金刚狼、超人、绿巨人等,他们具有天生或后天种种的非凡异能,是疾恶如仇、伸张正义的超级英雄。他们或是对各种有组织犯罪和恐怖分子进行毁灭性打击,或是与陷害忠义的无良当局斗智斗勇,惩奸除恶,又或是与欲将人类乃至地球陷入万劫不复之境的科学狂人作殊死搏斗……美国动漫英雄角色自诞生至今,大都已走过数十年的峥嵘岁月。以“超人”,这位创作于1932年,美国漫画中的经典英雄代表人物为例,已有81岁高龄,尊称其为祖父级毫不为过。即使年纪较小,首次出现于《不可思议的绿巨人》第180期(1974年10月)的“金刚狼”算来,现今也已年近不惑。但这些英雄随着时间推移,不仅没有渐显疲态,反而愈加生猛。影响力随着从纸媒漫画延展至影视动画、真人电影、电视剧、舞台剧等多种传播媒介,特别是近年来,好莱坞接连推出诸如《蜘蛛侠》《X战警》等以漫画英雄们为主角的系列真人大片在全球风靡一时,炫目电脑特效营造的撼人画面将这些英雄们的超能力演绎得淋漓尽致,而他们的英雄事迹也与时俱进地掐准着时代的脉搏。这些都使得美国漫画英雄们累积了几十年的受众魅力和人气在全球范围进一步扩大,神话还将延续。 
  毋庸讳言,这些动漫经典角色也无不是美式所谓普世文化价值观念和自我定位的绝佳象征符号。就如那个有着蓝色紧身衣、红色斗篷、胸前缀着超大“S”符号标准行头的超人在危难时刻出现时,让人眩晕的正义与力量的光环内所隐含的美国“拔剑四顾心茫然”的良好感觉更是喷涌而出。 
  (二)特立独行的动漫角色 
  除了各式“超”人主角外,美国漫画另一类深入人心的角色是各种特立独行的拟人化动物,“加菲猫”和“史努比”就可说是这一类型的典型代表。 
  “加菲猫”是由吉姆·戴维斯于1978年开始创作的连载漫画系列的主角。这只愤世嫉俗、玩世不恭,经常将诸如“爱情来得快去得也快,只有猪肉卷是永恒的”这样的口头禅挂在嘴边的橙色肥猫受到全世界加菲迷的狂热喜爱。人们不仅为它的行为举止着迷,更为它的犬儒主义的哲学倾倒,它的经典语录广为流传,句式的前半段往往是虚晃一枪的意味深长,而后半段一定是峰回路转的食色欲望,加菲猫言行对于“沉重的肉身”所做无厘头的,解构式的调侃对于在现实生活中被种种欲望裹挟而又被各式宗教文化教条禁锢许久的人们而言,无疑是找寻到一个心灵释放与慰藉的出口。是的,“人生就像一辆法拉利,来得也快,去得也快,不过没关系,反正你也买不起”,那好吧,我们就活现实些好了。人们在它身上看到了自已的弱点,更渴望如它那般随心所欲,无所顾忌。于是,拥有亿万fans的加菲成为全世界最受欢迎的猫。 
  你很可能叫不出那只每天都见到的狗的名字,但不大可能不认识这只黑白花的小猎兔犬,它就是史努比,美国漫画家查尔斯·舒尔兹从20世纪50年代起连载“花生漫画”中那只著名的狗。史努比纯真、善良,他喜欢幻想自己变成除了狗以外的各种有价值的“人”,这条“人文主义的狗”也有自己的梦想——写作小说,尽管屡次投稿被拒,但仍坚持不懈,从未放弃过实现梦想的努力。从史努比身上,人们看到美国式的人生感悟“如果你失败了,惟一的办法就是继续试。”“他”教会人们对自己的生活抱有适当的梦想,正因为这样,史努比自他诞生起就成为美国重的文化形象符号,并在半个世纪里持续影响着全世界,更在1965年4月9日登上著名的美国《时代周刊》封面,众所周知,《时代周刊》封面人物通常只选择极少数影响世界的风云人物,足见其广泛而深远的全球影响力。 
  史努比和加菲猫,一个执著于超越自身低等宠物标签的形而上思考,另一个则秉持“猪肉卷”的形而下哲学,将一切形而上的企图扼杀在萌芽状态。生活已然不可避免地沉重,史努比忧伤的孤独幻想,在当下许多人眼中或许不合时宜地徒劳无益,所以我们想像加菲猫那样简单生活。但当我们市侩得甚至连自己都厌恶时,那我们就和史努比一起仰望星空,思考下人生吧。史努比和加菲猫,其实就如同一枚硬币的两面,从中折射出的不仅是美国文化价值观的多元与混杂,也因为其精妙地传递出普通人人性的弱点和优点的对立统一而具有普世价值。 
  二、日本多样动漫类型中的地域民族文化
  日本可说是世界头号动漫强国,在历经萌芽期、探索期、成熟期、细化期的充分发展后,逐渐形成了少女、校园热血、科幻、耽美、成人等受众细分程度颇高的多种动漫类型,也几乎每一类型都有为数众多,具有广泛影响力的代表作品,它们以强烈民族风格和基于日本地域文化的独特视角享誉世界。日本动漫尽管类型多样,但科幻、校园热血和美少女仍然是其中最常选取的题材。不仅青少年是动漫消费的绝对主力,更重的在这些类型的动漫作品中,非常鲜明体现出日本动漫文化浓重的地域民族特性。 
  (一)科幻动漫 
  日本科幻动漫的故事或是发生在遥远的未来,或是存在于完全杜撰的奇异世界中,这使得作品不受制于现实的羁绊,能够表现的视觉元素和创作理念从内涵到外延都得以极大的扩展。代表作有表现拯救人类战胜邪恶外星人为故事主线,有着宏大繁复的情节架构,似有为军国主义招魂野心的《宇宙战舰大和号》,有夹杂大量宗教、哲学意象和文本符号,对人物内心世界作精神分析式叙述的《新世纪福音战士》,也有对人工智能高度发展对人类生存价值巨大威胁的反思这类深奥晦涩的主题,运用意识流的表现手法,有着阴郁而冷酷基调的《攻壳机动队》,而这些作品也直接或间接地在世界范围内,对后继的不限于动漫的各种视觉艺术以巨大影响。 
  这些作品从形式到内容都明显区别于轻松、幽默的低龄化动漫。这种受众群体着力于成人,尤其是青少年,偏爱探讨对于绚烂的前卫科技和不可知未来的迷茫,热衷思辨人性与存在价值的虚无,无所禁忌地赤裸表现暴力与色情元素,可说是日本动漫区别于其他国家的显著特点。文化是有地域性的,在日本这个狭长岛国,资源匮乏,人口稠密,自然灾难频仍,日本民族的忧患意识可说与生俱来,生存的艰辛激发出的勤勉坚韧与冷酷嗜血并存。而其民族文化的东西混杂也使得日本的国民性格中文明与野蛮,狂暴与柔情匪夷所思地共冶一炉。自20世纪末至今,作为发达工业国的日本陷入旷日持久的经济衰退,国民特别是青年人失业率普遍高企,生活愈发艰难,对前途的信念普遍迷失。因此,日本地域环境,文化和经济等诸多层面的因素是孕育这类动漫产生与发展的深厚土壤。 
  (二)校园动漫 
  樱木花道是校园热血动漫《灌篮高手》中的典型人物,他对于自我的重新认识,是基于两个关键人物一个叫做赤木晴子的可爱女孩和篮球教练安西。对赤木晴子的爱恋促使他努力改变自身的惰性,逐渐战胜了自我怀疑,而安西教练则是挖掘他篮球天赋的伯乐。樱木花道在爱人和贵人的关爱鼓励中,完成了自我的蜕变,成为天才的灌篮高手。青春期是一个充满阵痛和磨难的时期。逐渐脱离了孩童时期的懵懂,渴望成人社会接纳的青少年在这期间对于诸如“自我”“友谊”“爱情”“梦想”等人生坐标经常备感困扰,也是支撑这类动漫剧情的重概念。在这些作品中,我们也不难窥见日本动漫励志精神的基石——关于未来与希望的追寻,纯真与感动的传播。 
  (三)美少女动漫 
  而在美少女漫画类型中,往往更切近表现当下日本年轻人的时尚观、生活方式以及他们对友情、爱情、事业的态度。矢泽爱1999年开始创作的超人气美少女漫画NANA中的两位主人公鲜明反差的个性及绵密情感的细腻展现,还有其中时尚的服装、另类的妆容、流行的摇滚都引起了读者极大的兴趣和共鸣,并在现实世界时尚的各种领域延展着影响,不仅风靡欧亚,据此改编的真人版电影也深获人心。也许此类漫画对青年生活的表现流于表面,但在拒绝平庸、标榜另类与个性至上的青年亚文化已然蔚为潮流并对主流社会文化日渐形成强大冲击的时代背景下,满足求新求异及自我认同心理需求的充满各种时尚元素且赏心悦目的美少女漫画类型更易掳获青年人的心也就不足为奇了。日本作为亚洲乃至世界流行文化的策源地之一,日本动漫业已成为引领流行时尚的重的标志性符号。 
  三、结 语 
  通过对于美日动漫的民族价值观和地域文化的大致梳理,我们认为,唯有准确把握自身文化特点和价值观念,才是发展包括动漫在内的创意文化艺术产业的重基石。所以在学习、借鉴动漫产业发达的国家和地区成熟经验的同时,包括重庆在内的我国动漫产业发展过程中应强化自身的类型特色定位,着力于本土地域文化的指引和带动,这是实现动漫自主创新、健康良性发展的重基石。 
  参考文献 
  1 美威廉·曼彻斯特.光荣与梦想——1932-1972年美国社会实录M.海口海南出版社,2006. 
  2 白晓煌.日本动漫M.北京中国旅游出版社,2006. 
  3 蒋育秀.动漫角色塑造的象征印记J.新闻界,2009(04). 
  作者简介 寇强(1974— ),男,四川成都人,美术学硕士,重庆邮电大学传媒艺术学院副教授。主研究方向油画和新媒体艺术。